《美術經典中的黨史》：油畫《地道戰(zhàn)》

1937年

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)

守衛(wèi)晉察冀抗日根據地的軍民

因地制宜發(fā)明了一種

特殊的戰(zhàn)斗方式

——地道戰(zhàn)

當時

面對兇殘的敵人

守衛(wèi)晉察冀抗日根據地的八路軍

無論是從武器裝備

還是在人數上

都處于劣勢

地道戰(zhàn)的發(fā)明

進可攻、退可守

充分彌補了平原作戰(zhàn)的缺陷

有效打擊了日寇

保護了軍民

地道戰(zhàn)的成功經驗很快走出冀中

在華北其他地區(qū)進行了推廣

　　神出鬼沒、出奇制勝的地道戰(zhàn)是華北人民保家衛(wèi)國，開展游擊戰(zhàn)爭，在平原地帶戰(zhàn)勝頑敵的偉大創(chuàng)舉。

——開國元勛聶榮臻元帥

1951年

畫家羅工柳根據冀中軍民

利用地道戰(zhàn)保家衛(wèi)國的偉大創(chuàng)舉

創(chuàng)作了油畫《地道戰(zhàn)》

這是羅工柳的第一幅油畫作品

他是如何在短時間內

創(chuàng)作出這幅作品的呢？

　　我想表現我們的民族在最困難的時候能戰(zhàn)勝敵人，表現中華民族頑強的戰(zhàn)斗精神和他們的智慧。

——畫家羅工柳

在擔任《新華日報（華北版）》

美術編輯期間

羅工柳創(chuàng)作了大量版畫宣傳抗日

也實際參與到敵后戰(zhàn)爭中

他深知作戰(zhàn)的殘酷性和危險性

甚至一個冬天都沒敢脫鞋睡覺

正是這些在戰(zhàn)爭年代的

親身經歷和感受

以及人民群眾的幫助和啟發(fā)

幫助了他完成這幅畫作

△畫家羅工柳

《地道戰(zhàn)》的場景被設置在

晦暗狹小的牛棚里

但畫家卻充分利用

虛實對比、明暗處理等手法

破除了空間限制

反而給人以“一目了然”的觀感

在畫面的視覺中心

他以中間亮四周暗的

舞臺追光手法

將手持駁殼槍站立的女民兵

突出了出來

畫面左上角

一位在梯子上觀望的戰(zhàn)士

與下面的人物互動

十分生動

畫家還巧妙地運用人物

向上、向外的視覺方向

以及體態(tài)動作

拓展了畫面的空間

為了表達正義的信念

畫家將畫面處理為柔和的暖色調

天窗投射的光線及身著紅衣的女子

洋溢著溫暖的感覺

展現出光明必勝的堅定意志

狹窄、黑暗的空間

與戰(zhàn)斗者的飽滿身姿

形成反差

卻構建了視覺上的和諧性

　　這幅畫并不是刻意地渲染表現戰(zhàn)爭的殘酷，而是非常接地氣地、非常樂觀地去講述和描寫這樣一種地道戰(zhàn)的智慧。

——美術評論家于洋

這幅畫作將

西方油畫在寫實中求神韻

與中國傳統(tǒng)水墨畫在寫意中求神韻

兩種特點相結合

創(chuàng)作了具有時代特點和個人色彩的

油畫藝術語言

《地道戰(zhàn)》的創(chuàng)作已是70年前

曾經飽受磨難的冀中平原

如今迎來了一派生機勃勃的新局面

京津冀協(xié)同發(fā)展這一重大國家戰(zhàn)略

得以深入貫徹落實

雄安新區(qū)步入大規(guī)模建設新階段

京雄城際鐵路和雄安高鐵站

開通運營

讓冀中平原擁有了新速度

冀中人民曾在地道戰(zhàn)中所展現出的

英勇智慧、合力攻堅的精神

將在新時代中國特色社會主義建設事業(yè)中

發(fā)揮更大的作用

《地道戰(zhàn)》的創(chuàng)作

在新中國美術界

引起了怎樣的反響？

讓我們跟隨中共黨史專家邵維正

美術評論家于洋一起

了解《地道戰(zhàn)》背后的故事