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  1954年,長江流域遭遇新中國成立后首次特大洪水。入夏后,長江中上游140萬平方公里的地區(qū)持續(xù)暴雨,在長江和漢江形成一個個洪峰,武漢市水位猛漲。

  1954年6月,持續(xù)籠罩武漢的暴雨導致長江和漢江的水位不斷上漲,武漢岌岌可危。

  在黨中央的統(tǒng)一部署下,全國人民傾全力支援武漢。各地調(diào)集的抗洪物資、一大批工程技術人員隨即到達武漢。一場氣壯山河的洪水阻擊戰(zhàn)就此打響。

  1954年武漢的大洪水百年一遇,大水把漢口電廠淹沒了,武漢全市斷電,排水機沒有辦法使用。當時的武漢市區(qū),由于內(nèi)澇已是一片汪洋,人民生命的安全受到嚴重的威脅。

  “黨中央當時下令要不惜一切代價,搶險救災,保護人民群眾的生命財產(chǎn)安全。”

——黨史專家江英

  為此,數(shù)十萬武漢市民義無反顧地扛起鐵鍬、背著籮筐奔上堤岸,鞏固堤防,阻擊洪水。當時全國唯一一輛發(fā)電列車被調(diào)往武漢,向全市供電。長江沿岸大堤上面,幾百條排水長管齊聲轟鳴,一起運轉起來,市區(qū)的積水徐徐地排入了長江,內(nèi)澇的水情得到了緩解。

  汛情最危險的時候,武漢堤防全線吃緊,無數(shù)防汛人員躍入水中,手挽手肩并肩組成人墻抵御風浪。當時的漢口江灘沒有防浪林,為了化解水勢,所以防汛指揮部就集中群眾智慧,在江灘上建起一列防浪木排,這對長江大堤起到了很好的保護作用。這個方法后來就逐步演變成以后的武漢江邊的防浪林。

  1954年8月,洪峰慢慢退去,汛情得到緩和。最終,武漢的這次抗洪取得了勝利,為以后的抗洪救災提供了寶貴的經(jīng)驗,成為我國城市防洪體系與水利建設的重要參考依據(jù)。

  1968年,湖北省政府決定在漢口江灘建立一座防洪紀念碑。1969年,防洪紀念碑竣工,碑心石刻上了毛主席親筆題詞:“慶賀武漢人民戰(zhàn)勝了一九五四年的洪水,還要準備戰(zhàn)勝今后可能發(fā)生的同樣嚴重的洪水。”

  1956年,畫家黎雄才根據(jù)中國人民抗擊武漢特大洪水的壯舉,創(chuàng)作了國畫長卷《武漢防汛圖卷》。

  《武漢防汛圖卷》是一件有著“防汛詩史”美譽的新中國山水畫經(jīng)典作品,以紀實敘事的表現(xiàn)方式,用全景式構圖,在約30米長的長卷上再現(xiàn)了人民群眾與自然的斗爭場面。

  “這幅作品最大的特點,就是畫家在抗洪第一線堅持寫生,所以畫作的紀實風格特別濃厚。”

——美術評論家殷雙喜

  在全畫最緊張的一個場景中,江堤的某些部分出現(xiàn)了決堤的場面,緊急情況下,搶險隊員紛紛跳入水中,手拉手筑成人墻,這一段是全畫的一個高潮。

  在大壩的這一面,很多人在用土填塘,這是當時抗洪防汛中出現(xiàn)的一個創(chuàng)新,也是畫作中人最多的一個場景。人民才是藝術的主體,所以畫作重點表現(xiàn)人民,使得畫作變得更加富有意義。

  畫作中通過大樹和山石完成不同場景的轉換和連接,畫家用它來調(diào)節(jié)觀眾觀看的節(jié)奏,使觀看有舒緩、有緊張、有高潮,很好地發(fā)揮了中國的傳統(tǒng)長卷畫的特征,還使得整幅畫作具有超越現(xiàn)實的特點。

  《武漢防汛圖卷》在藝術表現(xiàn)手法上,畫家提升了畫面中的視平線,讓觀眾得以從高處鳥瞰防汛的場景。全圖以散點式構圖方式全面展現(xiàn)了抗洪工地的全貌以及抗洪的整個過程,具有很強的敘事性和完整性,形成了一個真實生動的故事。

  《武漢防汛圖卷》這幅畫作是1956年畫家黎雄才根據(jù)他在1954年武漢大洪水的抗洪搶險斗爭的親身經(jīng)歷而創(chuàng)作的。他創(chuàng)造性地將注重寫實的西洋畫法融入到中國畫中。

  歷經(jīng)一年多的打磨,黎雄才終于創(chuàng)作出長約30米的史詩般的《武漢防汛圖卷》,被美術評論界譽為“防汛詩史”。

  如今六十多年過去了,武漢市的防洪建設走上了與城市交通、環(huán)境、生態(tài)、建設緊密結合的道路。

  黨的十八大以來,在以習近平同志為核心的黨中央堅強領導下,國家制定了“節(jié)水優(yōu)先、空間均衡、系統(tǒng)治理、兩手發(fā)力”的新時代治水方針。

  在這個方針的指導下,我國大力推進水利改革發(fā)展和水生態(tài)文明建設,水治理體系和治理能力現(xiàn)代化加快推進,水安全保障水平得到明顯提升。在中華民族實現(xiàn)偉大復興的道路上,水利正發(fā)揮著重要的支撐和保障作用。

  在整個抗洪救險過程中,有哪些感人至深的故事?《武漢防汛圖卷》還有哪些藝術特點?

  讓我們跟隨中共黨史專家江英、美術評論家殷雙喜一起,了解《武漢防汛圖卷》背后的故事!

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